Premiere! Mono-Oper "Warten"

Monooper "Expectation", Romanzen zu Versen von Shakespeare, M. Tsvetaeva, Voznesensky, Stücke aus dem Klavierzyklus "Mood" von Mikael Tariverdiev Dauer: 1 Stunde (keine Pause) Regisseur - Pavel Koshka Bühnenbildner - Igor Anisenko Choreograf-Regisseur - Geehrte Künstlerin der Republik Moldau Maria Polyudova Videografie - Ruslan Isaulenko Lichtdesignerin - Svetlana Kaganovich Komposition: Sie ist Julia Tereshchuk (Sopran) Sie - Ksenia Kravchenko, Tatiana Afanyutina (Balletttänzer) Er ist der Geehrte Künstler des Staates Wladimir der Republik Moldau und der Geehrte Künstler der Ukraine Serhiy Dotsenko Musiker - Igor Parada Ich muss "(Shakespeares Sonett Nr. 117) "Reflections" aus dem Klavierzyklus "Moods" "I Love" (zu Sonetten von W. Shakespeare) "Verschwinde nicht" (Gedicht von A. Voznesensky) "Liebe ist blind" (zu W. Shakespeares Sonetten) "Um die Einheit zweier Herzen zu verhindern" (in Sonetten von W. Shakespeare) "Hier ist wieder das Fenster" (Verse von M. Tsvetaeva) "Meine Geliebte, was habe ich dir angetan" (Gedicht von M. Tsvetaeva) "Eiswürfel" aus dem Klavierzyklus "Moods" "Ein Versuch der Eifersucht" (Verse von M. Tsvetaeva) Mono-Oper "Waiting". Libretto nach dem Gedicht von R. Rozhdestvensky "Waiting (Frauenmonolog)"Die Musik von Mikael Tariverdiev (1931-1996) ist unabhängig vom Genre an den ersten Takten zu erkennen: sei es in Filmen, Opern oder Ballettaufführungen. Die breite Öffentlichkeit kennt seine Arbeit dank 132 Filmen, darunter "Die Ironie des Schicksals oder Genießen Sie Ihr Bad", "Siebzehn Momente des Frühlings", "Der Hirschkönig" und eine besondere Art, Lieder aufzuführen. Es war die Arbeit an der Musik für die Filme, die Tariverdiev dazu inspirierte, eine neue musikalische Bewegung zu schaffen, die er die "dritte Richtung" nannte, deren Essenz darin besteht, Poesie mit hörbarer und natürlicher Stimme zu vermitteln, wenn sie mit Kreide-Deklamations-Techniken singt. So erschienen Monologe zu Gedichten von G. Pozhenyan, Rezitative zu Gedichten von E. Hemingway, vokale Kurzgeschichten zu Gedichten von L. Ashkenazi, Monologe zu Gedichten von A. Voznesensky. Seine "ernsthafte" Musik ist viel weniger bekannt. M. Tariverdiev bestand jedoch auf seinem Engagement im akademischen Berufsbereich. Dies zeigt sich in seiner ständigen Anziehungskraft auf traditionelle Genres der klassischen Musik - er ist Autor von fünf Opern, vier Balletten, Orgelmusik (drei Orgelkonzerte, 10 Chöre "Nachahmung der alten Meister", eine Symphonie für Orgel "Tschernobyl"), einem Klaviertrio, einem Theaterzyklus für Klavier "Mood", Romanzen.Der Komponist hat sein ganzes Leben lang seine Liebe zur Poesie getragen, daher ist es kein Zufall, dass er sich dem Kammergesang-Genre zugewandt hat. Einen besonderen Platz nehmen in seiner Arbeit Vokalzyklen ein, die auf den Gedichten mittelalterlicher japanischer Dichter basieren, Shakespeare, V. Mayakovsky, S. Kirsanov, B. Akhmadulina, L. Martynov, G. Pozhenyan, M. Svetlov, E. Evtushenko, E. Hemingway, A. Voznesensky, L. Ashkenazi, M. Tsvetaeva, R. Rozhdestvensky und andere. Die Monooper "Expectation" nach Robert Rozhdestvenskys Gedicht "Expectation (ein Frauenmonolog)" (1982) wurde speziell für das Kammertheater von Boris Pokrovsky geschrieben, "unter Berücksichtigung des einzigartigen Talents von Maria Lemesheva", der Solistin des Theaters (Tochter von Sergei Lemeshev und Irina Maslennikova). Eine Figur spielt in der Oper - "Sie" - "eine moderne Frau, die in alle Probleme, Verantwortlichkeiten und sozialen Funktionen eingepackt ist, die ihr von der Gesellschaft zugewiesen wurden, und in Wahrheit kommt er selbst (in der früheren Leidenschaft der Emanzipation) zu einem Date mit ihrer Geliebten und wartet ihn unter der Uhr. Was in ihrer Seele zweiunddreißig Minuten lang von dieser schmerzhaften Erwartung vor sich geht - von leidenschaftlicher Begeisterung über Verzweiflung bis hin zu fast Verzweiflung - all dies wird von Tariverdievs Musik mit attraktiver Einfachheit und Wahrhaftigkeit dargestellt “, schrieb der Musikwissenschaftler Alexander Matusevich. Die Auflösung der Oper wird auch anders interpretiert, weil sie in der Partitur „offen“ bleibt. Die Oper hat die Hauptmerkmale des Textes der Poesie der sechziger Jahre beibehalten, M. Tariverdiev vermeidet jedoch das Geschwätz des Gedichts und direkte Verweise auf das städtische sowjetische Leben, strebt nach poetischer Verallgemeinerung."Erwartungen" ist nicht wie eine Oper im üblichen akademischen Sinne des Wortes. „Vielleicht hätte die harmonische Sprache dieser Oper herber und reicher sein können. Trotzdem bevorzuge ich emotionale Sprache ", schrieb der Komponist selbst über sein Werk. In der Musik der Oper hört der Hörer sowohl einen sowjetischen Popsong der 1970er Jahre als auch Hits zu Filmen dieser Zeit - vertraute, rein" tariverdiev "Wendungen. Das Bewusstsein der Heldin, vereint durch das Thema der ängstlichen Erwartung - tremolyuvannya zweites Motiv, klingt jetzt in der Begleitung, jetzt im Gesangsteil. In getrennten Szenen-Strophen werden Genres der alten Musik erkannt: toccata (Folge "Ambulance" mit störenden Proben in Begleitung), Barockarie (" Sag mir was “, das instrumentale Finale - Anspielungen auf die Musik Bachs, Elemente der Musiksprache von D. Schostakowitsch sind zu hören. Seit dem Tag ihrer Uraufführung hat die Oper einen würdigen Platz im Repertoire vieler Theater eingenommen und wird sowohl in symphonischem Klang als auch in einer Halbkonzertaufführung unter dem Klavier aufgeführt.