¡Estreno! Mono-ópera "Esperando"

Mono-ópera "Expectation", romances a versos de Shakespeare, M. Tsvetaeva, Voznesensky, piezas del ciclo de piano "Mood" de Mikael Tariverdiev Duración: 1 hora (sin intermedio) Director de escena - Pavel Koshka Diseñador de escenario - Igor Anisenko Coreógrafa y directora - Artista de honor de la República de Moldavia Maria Polyudova Videografía - Ruslan Isaulenko Diseñadora de iluminación - Svetlana Kaganovich Composición: Ella es Yulia Tereshchuk (soprano) Ella - Ksenia Kravchenko, Tatiana Afanyutina (bailarinas de ballet) Es el Artista de Honor de la República de Moldova Vladimir State y Artista de Honor de Ucrania Sergey Dotsenko Músico - Igor Parada Debo "(soneto n. ° 117 de Shakespeare) "Reflexiones" del ciclo de piano "Moods" "I Love" (a sonetos de W. Shakespeare) "No desaparezcas" (poema de A. Voznesensky) "Love is Blind" (a sonetos de W. Shakespeare) "Para evitar la unidad de dos corazones" (en sonetos de W. Shakespeare) "Aquí está la ventana de nuevo" (versos de M. Tsvetaeva) "Amado mío, ¿qué te he hecho?" (Poema de M. Tsvetaeva) "Cubitos de hielo" del ciclo de piano "Moods" "Un intento de celos" (versos de M. Tsvetaeva) Mono-ópera "Esperando". Libreto basado en el poema de R. Rozhdestvensky "Esperando (monólogo de la mujer)"La música de Mikael Tariverdiev (1931-1996), independientemente del género, puede reconocerse desde los primeros compases: ya sea escrita en películas, ópera o representaciones de ballet. El público en general conoce su obra gracias a 132 películas, entre las que se encuentran "La ironía del destino, o disfruta tu baño", "Diecisiete momentos de primavera", "El rey de los ciervos", y una peculiar manera de interpretar las canciones. Fue el trabajo en la música de las películas lo que inspiró a Tariverdiev a crear un nuevo movimiento musical, al que llamó la "tercera dirección", cuya esencia es transmitir poesía con una voz audible y natural, si se canta con técnicas declamatorias de tiza. Así aparecieron los monólogos de los poemas de G. Pozhenyan, los recitativos de los poemas de E. Hemingway, los cuentos vocales de los poemas de L. Ashkenazi, los monólogos de los poemas de A. Voznesensky. Su música "seria" es mucho menos conocida. Sin embargo, M. Tariverdiev insistió en su implicación en el ámbito académico profesional. Prueba de ello es su apelación constante a los géneros tradicionales de la música clásica: es autor de cinco óperas, cuatro ballets, música de órgano (tres conciertos de órgano, diez corales "Imitación de los viejos maestros", una sinfonía para órgano "Chernobyl"), un trío de piano, un ciclo de obras para piano "Mood", romances.El compositor llevó su amor por la poesía a lo largo de su vida, por lo que su apelación al género vocal de cámara no es casual. En su obra, un lugar especial lo ocupan los ciclos vocales basados ​​en los poemas de los poetas japoneses medievales, Shakespeare, V. Mayakovsky, S. Kirsanov, B. Akhmadulina, L. Martynov, G. Pozhenyan, M. Svetlov, E. Evtushenko, E. Hemingway, A. Voznesensky, L. Ashkenazi, M. Tsvetaeva, R. Rozhdestvensky y otros. La mono ópera "Expectativa" basada en el poema "Expectativa (monólogo de la mujer)" (1982) de Robert Rozhdestvensky fue escrita específicamente para el Teatro de Cámara de Boris Pokrovsky "contando con el talento único de Maria Lemesheva", la solista del teatro (hija de Sergei Lemeshev e Irina Maslennikova). Un personaje actúa en la ópera - “Ella” - “una mujer moderna, envuelta en todos los problemas, responsabilidades y funciones sociales que le asigna la sociedad, y, en verdad, él mismo (en el antiguo fervor de la emancipación) acude a una cita con su amado y espera él debajo del reloj. Lo que está sucediendo en su alma durante treinta y dos minutos de esta dolorosa expectativa, desde el ardor apasionado hasta el desaliento y casi la desesperación, todo esto lo retrata la música de Tariverdiev con una atractiva sencillez y veracidad ”, escribió el musicólogo Alexander Matusevich. El desenlace de la ópera también se interpreta de manera diferente, porque en la partitura permanece “abierta”. La ópera ha conservado las principales características del texto de la poesía de los años sesenta, sin embargo, M. Tariverdiev evita el parloteo del poema y las referencias directas a la vida urbana soviética, se esfuerza por la generalización poética."Expectativas" no es como la ópera en el sentido académico habitual de la palabra. “Quizás el lenguaje armónico de esta ópera podría haber sido más ácido y rico. Pero aún así, prefiero el lenguaje emocional ", escribió el propio compositor sobre su trabajo. En la música de la ópera, el oyente escuchará tanto una canción pop soviética de la década de 1970 como éxitos de películas de esa época: giros familiares, puramente" tariverdiev ". conciencia de la heroína, unida por el tema de la expectativa ansiosa - tremolyuvannya segundo motivo, suena ahora en el acompañamiento, ahora en la parte vocal. En escenas-estrofas separadas, se reconocen géneros de música antigua: toccata (episodio "Ambulancia" con ensayos perturbadores en el acompañamiento), aria barroca (" Dime algo ”, el final instrumental - se escuchan alusiones a la música de Bach, elementos del lenguaje musical de D. Shostakovich. Desde el día de su estreno, la ópera ha ocupado un lugar digno en el repertorio de muchos teatros y se presenta tanto en sonido sinfónico como en una actuación de semi-concierto bajo el piano.